Jaax / Atelier Pierre Hebbelinck

El distrito Berkendael fue diseñado en 1902 y se extiende desde la Avenida Lepoutre a la Place Brugmann, donde es drenada por las calles en oblicuo en ambos lados de este eje. La Rue Joseph Stallaert es uno de esos caminos perpendiculares que dan a la plaza Brugmann. La mayoría de las calles están formadas por casas residenciales que varían arquitectónicamente, pero aún permanecen homogéneas. La Rue Stallaert ofrece elevaciones frontales más peculiares. De principios del siglo 20, viviendas unifamiliares yuxtaponen edificios más modernistas. En conjunto, estas viviendas forman un ejemplo muy concreto de planificación urbana.

© Marie-Françoise Plissart

El retroceso del edificio a la derecha de la parcela a partir de la alineación de la calle, ofrece la futura construcción de una tercera fachada que dará a la cancha por el otro lado. El programa requerido por el cliente consiste en la construcción de una vivienda junto a su casa y que consta, en la planta baja, un área profesional, en los pisos superiores, tres superficies idénticas y, por último, en el sótano, un estacionamiento donde entren tantos vehículos como sea posible. Aunque el proyecto se basa en una pequeña parcela en la escala de una casa de familia, es el resultado de las diversas limitaciones legales y de planificación urbana aplicables a los edificios no destinados para el uso de una única familia.

© Marie-Françoise Plissart

Los apartamentos deben ocupar una superficie que se extiende sobre la cabeza de las plantas de tal manera que no se extiendan hacia el jardín y que su profundidad siga siendo limitada. A petición de la Comuna de Ixelles y la región de Bruselas durante las reuniones preparatorias, la pared común se estudió en una manera de ofrecer una tercera fachada, respetando las normas del Código Civil sobre los puntos de vista y la luz de las paredes comunes. Se estudió la pared común de tal manera que pueda ofrecer una tercera fachada, respetando las normas del Código Civil sobre los puntos de vista y la luz de las paredes.

© Marie-Françoise Plissart

Desde allí, la fachada se “hundió”, de acuerdo a la distancia necesaria para crear la luz lateral, preservando la intimidad de los espacios interiores. Así, se formaron terrazas a lo largo de la pared común. En la planta baja, se crea una abertura de espacio de usos múltiples hacia el jardín, una entrada de servicio que le permite ser utilizado como un estudio.

Primera Planta

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GNRation / Atelier Carvalho Araújo

Descripción de los arquitectos. La intervención en el antiguo edificio de la GNR (policía militar) reúne todo el concepto de dinamismo de la Capital Europea de la Juventud Braga 2012. El proyecto utiliza el concepto de ocupación como motivo. La ocupación por el hombre y la naturaleza. Se explora el límite entre una estructura existente abandonada y una nueva construcción invasora que se haga cargo del espacio. Un espacio en constante regeneración, en lugar de un objeto final.

© Hugo Carvalho Araújo

El edificio debe ser central en las industrias creativas. Debe ser un edificio en contra de la norma, el límite, la disciplina. Simbólicamente se contrasta con el uso previo de GNR para un espacio que se encuentra en sus antípodas, el “Laboratorio de Generación”. Para lograr que deje de ser una pieza indiferente del rompecabezas de la ciudad. Debe tener la capacidad de moverse, crear controversia y gritar en voz alta. En una época de cambios y celebrar el espíritu de la juventud, la construcción de la GNR no puede permanecer invisible, como un observador silencioso en la plaza adyacente, junto a sus compañeros. Tiene que saltar a la arena, subir al escenario y llevar lentejuelas.

© Hugo Carvalho Araújo

En el exterior hay dos tipos de intervención. Una acción directa sobre el edificio existente, con recortes de las fachadas, incluyendo las ventanas de la planta baja que se arrancaron hasta el pavimento, reconociendo de esta manera todas las fachadas del edificio, como fachadas nobles.

© Hugo Carvalho Araújo

En la esquina de la fachada un recorte más brusco sugiere la ruptura del nuevo desarrollo. Una herida abierta que expone el edificio y su interior capta la atención del espectador hasta este punto. Aquí comienza la primera intervención de un edificio que presenta una cara nueva. Es la metáfora de un edificio en desequilibrio, que explora los límites del miedo a la aventura, lo desconocido y por lo tanto el movimiento y la inconformidad constante.

© Hugo Carvalho Araújo

El segundo nivel de intervención sugiere una “invasión” de espacio y patios traseros con una mezcla de planta e infraestructura, que “agarra” las fachadas, y remodela la imagen de los lotes interiores, haciendo hincapié en el concepto de espacio semi-ocupado que se consignó en el tiempo. El proyecto trabaja por capas estratificadas, soportando el proyecto en esta relación temporal, que actúa como el padre de la nueva generación.  Esta nueva actitud audaz tiene sus raíces en la historia.

© Hugo Carvalho Araújo

Se crea un marco de metal alejado de la fachada para permitir el paso de tuberías detrás de la parte delantera, soportando y compomiendo los vasos que sostienen la estructura de la planta. En ocasiones, estos vasos se sustituyen por áreas de cristal translúcido o placas, que muestran algunas de las características de los espacios interiores. Puede ser una entrada, una extensión de un eje visual o un balcón que aparece de forma inesperada, en el patio, como un “púlpo”.

© Hugo Carvalho Araújo

A partir de esta intervención que se ajusta a los patios, hay una gran apertura al espacio público, a la calle Avenida Visconde Nespereira. Esta inauguración se presenta como un espacio vacío que sugiere la ampliación del espacio público en el interior y viceversa, como el juego de la cuerda. Este espacio vacío es una pieza clave en la relación que se establece con la ciudad de Braga, por lo que sugiere la demolición del muro existente, creando una solución alternativa con gran permeabilidad física y visual.

Esta composición también se expresa como una nueva pieza que se implementa, visible y distinta de su anfitrión.

Planta Baja & Primera Planta

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Ornamentos vegetales, bodegas de Atelier Péter Kis en Hungría

Desde hace 600 años, y arropados por un microclima mediterráneo, los viñedos colonizan las colinas basálticas del entorno del lago Balatón, aprovechando las condiciones del suelo para dar lugar a variedades vitícolas con personalidad propia. En un enclave ameno y volcado sobre la perspectiva de la gran lámina de agua del lago, se posa el nuevo edificio de las Bodegas Bazaltbor que, con sus veinte hectáreas de viñedos propios, forma parte de un complejo que incluye también la antigua bodega familiar y un pequeño hotel rural que está aún por construirse.
El impacto visual que la volumetría de la nueva bodega podría haber generado sobre  un entorno tan singular y vulnerable, en el que apenas hay edificaciones de importancia, se atenuó mediante una estrategia sencilla, que consistió en enterrar la mayor parte del programa de manera que sólo emergiese sobre rasante un tercio de la superficie total del edificio. Esta arquitectura soterrada resonaba con las construcciones tradicionales de la zona, y permitía asimismo aislar el edificio aprovechando la inercia térmica natural del terreno.
Tipológicamente, la bodega se concibe también como una reinterpretación de los modelos vernáculos, sobre todo por su geometría escueta y orgánica y su característica cubierta simétrica a dos aguas. Sin embargo, lejos de imitar también los materiales de la zona—piedra, madera y teja—, el nuevo edificio se resuelve con una rigurosa trama de paneles prefabricados de hormigón, que al exterior le dan el aspecto de un conjunto monolítico y gris, solo matizado por la ornamentación vegetal impresa sobre los paneles.
Funcionalmente, la bodega se organiza de acuerdo a una secuencia de espacios que siguen el proceso de producción del vino, tanto horizontal como verticalmente: la fermentación en depósitos de acero, el posterior envejecimiento en barricas y, finalmente, su paso a la botella. Estos espacios, segregados y diferentes entre sí, quedan, empero, unificados gracias a la cubierta homogénea de hormigón.

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