Rem Koolhaas nombrado Director de la Bienal de Venecia 2014

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ecosistema urbano en un diagrama | extractos de la Bienal de Venecia

Como hemos comentado en anteriores posts, este año hemos tenido la oportunidad de participar en la Bienal de Venecia, dentro de la propuesta Spainlab, del Pabellón de España.

Ahora que se acaba de desmantelar la exposición, echamos la vista atrás a todo el material que hemos producido alrededor de este montaje. En posts anteriores os hemos presentado algunas imágenes del “cómo se hizo” y el aspecto final. Hoy queremos compartiros un documento que quizá ha pasado más desapercibido.

Se trata de un pequeño diagrama, que cada uno de los estudios invitados debía producir, en el que se resume la trayectoria y el trabajo de los equipos. El formato era libre, con la única condición de utilizar solo dos colores (negro+1). Todos estos diagramas están disponibles en el catálogo de la exposición y en la web de spainlab, aunque no son fáciles de encontrar. Por eso, a continuación, os dejamos los links directos a las imágenes de cada estudio:

Cloud9:

Menis arquitectos:

RCR Architects:

S.M.A.O.:

City Habitat – Barcelona City Council (Vicente Guallart):

El diagrama, en nuestro caso, es una especie de árbol genealógico de proyectos cuyas ramas más recientes confluyen en el proyecto de Dreamhamar, del que ya os hemos hablado en otras ocasiones, y que de alguna manera, recapitula lo aprendido y testado en trabajos anteriores, a la vez que incorpora nuevas estrategias y herramientas. Para cada proyecto he dibujado un icono-cómic, que resume las características principales.

Además, para presentároslo hoy, he optado por este sistema llamado zoom.it, que me parece muy sencillo pero con un gran potencial.

Espero vuestras opiniones: ¿creéis que el diagrama es comprensible? ¿os parece un buen resumen del trabajo de ecosistema urbano?

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Jose Mª Garcia Sanchez | X Bienal Arquitectura

El proyecto se estructura en base a una geometría en anillo, dos círculos concéntricos entre los que se enlaza toda la diversidad programática del centro y sus instalaciones. Este anillo se adapta a los límites legales que nos marca la cota no inundable -387 metros-. Esta forma geométrica perfecta preserva al interior todo el paisaje a conservar de la península; es un círculo mágico, al exterior dispone toda la acción, las actividades y el movimiento, al interior el descanso, la observación y la reflexión.

El anillo ayuda crear un entorno adecuado, es lo más respetuoso posible con el lugar, evitando barreras visuales y físicas e integrándose dentro de un entorno de gran valor medioambiental y paisajístico con la mayor neutralidad posible. Se levanta del nivel del suelo, flotando sobre él, sin modificar apenas la topografía, reduciendo los puntos de contacto con el terreno al mínimo, comunicando y poniendo en relación visual el interior y el exterior del anillo. La diferenciación visual entre interior y exterior se produce por una línea de sombra bajo el edificio, que varía a lo largo del día. Entre el anillo y el terreno, en esa franja en sombra, se crean una serie de espacios al aire libre, pero resguardados por el anillo, espacios de actividad y ensayo.

La planta en anillo de crujía siete metros y doscientos de diámetro supone una intervención delicada dentro de la península, posibilitando el recorrido adaptado a diferentes niveles, en cota de planta principal y en cota de cubierta, y preservando el entorno más valioso hacia el interior del anillo. Al colocarse el anillo en los bordes de la península se posibilitan las vistas del agua desde el edificio y se crea una zona de afección y de borde de agua fluvial enfrentada a cada parte del programa permitiéndose un mejor desarrollo de cada actividad específica.

Por otro lado, la elección del material de fachada, de acero inoxidable, hace que el edificio tome los colores y la luz de las diferentes estaciones y momentos del día, desmaterializándose e integrándose con el entorno.

La expresión material y formal del anillo es rotunda y reconocible como intervención moderna en un paisaje excepcional. El edificio se integra en el entorno de manera que su volumen pase a formar parte del paisaje. Gracias a la chapa de acero inoxidable el concepto de fachada desaparece ya que ésta refleja el paisaje que la rodea, la luz cambiante de las horas del día, el movimiento de las hojas con el viento o el vuelo de las aves, el edificio se convierte en un camaleón integrado en el entorno

Existe una conexión total en distintos niveles. A nivel del anillo, cota 393 metros, se resuelven los recorridos peatonales que unen las instalaciones edificadas. A nivel de cota 387 se ha realizado un anillo adaptado para tráfico rodado que da acceso a las zonas de pruebas y a las edificaciones. En cotas inferiores -zonas inundables- se mantiene un camino adecuado para acercar y dar acceso al borde del agua en épocas de niveles bajos del pantano. El acceso rodado será restringido situándose un aparcamiento a la entrada de la península.

La buena gestión de la vegetación preexistente gracias a la ejecución de Centro de Tecnificación en la península ha hecho que se sanee y se ponga en relieve el paisaje anteriormente deteriorado además de proteger el lugar de incendios y otros peligros. Se ha recuperado la vegetación de ribera, se ha limpiado la dehesa de alcornoques y se ha saneado el pinar para que se fortalezcan los mejores ejemplares evitando las caídas imprevistas de los más débiles.

Fuente: urbipedia.org | studio Banana TV

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Publicación: Seleccionados VIII Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo

Con la colaboración de la Fundación Caja de Arquitectos   se publicó recientemente el catalogo  que reúne las obras seleccionadas el pasado mes de Septiembre cuando se realizó en Cádiz la VIII BIAU, promovida por el Ministerio de Fomento del Gobierno de España. Reunió a más de 40 arquitectos y urbanistas para mostrar, analizar y reflexionar en torno a proyectos que entregan soluciones o nuevas visiones sobre los retos que afrontan hoy en día nuestras ciudades en tres escalas: los edificios, las ciudades y el paisaje. 

“Viendo ahora el trabajo aquí reunido, sensible y comprometido en el uso de los medios con el que los arquitectos más lúcidos abordan los problemas, y sobre todo, sin distinción de nacionalidades ni emplazamientos”   -  Ana Pastor Julián, Ministra de Fomento

Entre los premiados se encontraban  proyectos de renovación urbana, infraestructura,  viviendas, equipamientos educativos, instalaciones deportivas y museos, entre otros.

A continuación los contenidos del catalogo

PREMIO A LA TRAYECTORIA

Juan Navarro BaldewegCésar Naselli

PANORAMA DE OBRAS

Casa de ladrillos / Ventura-Virzi arquitectosEdificio Maipú / Nicolás CampodónicoSede do Sebrae Nacional Brasilia – DF / Alvaro Luis Puntoni, Luciano Margotto Soares, João Clarck de Abreu Sodré, Jonathan Howel DaviesResidencia 4×30 / Clara Reynaldo (CRarquitectura) + Lourenco Gimenes (FGMF Arquitectos)Edificio Simpatia São Paulo / Alvaro Luis Puntoni, João Clark de Abreu Sodré, Jonathan Howel DaviesEscenarios deportivos. Coliseos para los juegos Suramericanos de Medellín 2010 / Juan Felipe Mesa Rico (Plan: B Arquitectos) + Giancarlo Mazzanti (Mazzanti Arquitectos) Inteligencias Colectivas Palomino Sociedad en construcción / Profesores y estudiantes de Proyecto Nuevos Territorios PEI de la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá, Facultad de Arquitectura y Diseño. Carlos Hernández Correa (dir.) + Colectivo Mitin (Bogotá) + Plataforma Zoohaus (España) + Zuloark (España) + Palomino Cultural. Sirimapa Palomino. Agentes Locales. Comunidad de Palomino Arquitectura del CampusUniversidad Adolfo Ibañez / José Cruz OvalleCubierta de la antigua Iglesia de Baños / Christian Brown, Paola Meneses (brownmeneses – arquitectura)Museo del Agua de Lanjarón / Juan Domingo SantosAmpliación del Museo de San Telmo / Nieto Sobejano Arquitectos Atrio Relais – Châteaux. Cáceres / Mansilla + Tuñón arquitectosPasarela peatonal y urbanización Baluarte de Labrit, Pamplona / Pereda Pérez Arquitectos + Ignacio Olite Arquitectos80 Viviendas de protección oficial en Salou / Toni Gironès SaderraCorredor urbano Plaza de la República-Madero / Felipe Leal Fernández, Daniel Escotto SánchézUnidad de Innovación, Aprendizaje y Competitividad / Agustín Landa VértizTepoztlán Lounge / Eduardo Cadaval & Clara Solá-MoralesVivienda unifamiliar TC / Francisco Tómboly, Sonia CarísimoCasa del Pescador, Villa Florida / José Eduardo Cubilla LópezResidências assistidas em Acácer do Sal / Francisco Aires Mateus, Manuel Aires MateusEstacões de Teleférico, Vila Nova de Gaia / Francisco Castello Branco Vieira de Campos, Ana Cristina Alves GuedesPonte podonal sobre a Ribeira da Carpinteira / João Luis Carrilho da Graca con AFA Consult LdaReabilitacão da Casa do Arco / João Mendes RibeiroRenovacão Urbana, Guimarães Praca do Toural, Alameda de São Dâmaso e Rua de Santo António / María Manuel Oliveira, María João Cabral, Ana Jotta2 casas em Santa Isabel / Ricardo Alberto Bagão Quininha Bak Gordon

PUBLICACIONES

LibrosPublicaciones periódicasOtros soportes

TRABAJOS DE INVESTIGACIÓN 

CERTÁMEN DE VÍDEOS VIDEOURBANA 

TALLER DE AGUA 

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Miralles y Tagliabue | X Bienal Arquitectura

El Ayuntamiento de Palafolls, convoco a concurso para realizar una biblioteca en la periferia de su casco urbano. Este municipio demostró una inquietud poco usual a la hora de elegir su arquitectura; es por eso que el arquitecto japonés Arata Isozaki, creador del Palauet de Palafolls, entre otras obras; le recomendó al alcalde de este pueblo que Enric Miralles diseñe la nueva Biblioteca Municipal.

La biblioteca se sitúa en el Parque de las Esplanes. Ocupa una superficie de 623 metros cuadrados‚ distribuidos en una sola planta. Fue proyectada para una población de unos 8.000 habitantes.

El proyecto de la Biblioteca de Palafolls tuvo muchos cambios desde su concurso por medio de un proceso de fragmentación de su volumen inicial compacto. El objetivo fue insertar la biblioteca en el terreno y fundirse con él; es por eso que se encuentra enterrada un metro. Las líneas continuas de los planos verticales, que organizan el espacio exterior, toman diversas cotas, que comienzan y finalizan en cero. Esta estrategia también fue adoptada en el Parlamento de Escocia.

También es fragmentado por los tabiques. Se forma por movimientos oscilantes de tierra.

La cubierta de la Biblioteca los determina y repite de manera natural. Es concebido como una continuidad en la articulación de la volumetría de la Biblioteca.

Con la decisión de semienterrar el edificio, siempre se obtiene un jardín delante. De este modo las fachadas casi desaparecen como tales, y la cubierta ondulante se convierte en la auténtica fachada urbana, creando un paisaje de dunas metálicas. Esta presente aquí una idea integradora de arquitectura y naturaleza que puede leerse también en Gaudí o Alvar Aalto.

Los muros de ladrillos invitan al acceso, ordenan el espacio con líneas sinuosas. No existen jerarquías en el exterior del edificio ya que ningún volumen es más grande que otro.

Desde aquí se percibe la variedad de los espacios conformados por la continuidad de los muros: marcando el camino del acceso, en algunos tramos interceptándose o formando un patio.

La jerarquía del conjunto se entiende por la ambientación del espacio interno, y por los usos que adquiera cada lugar. Una de sus principales características es la permeabilidad visual. Es casi posible el dominio de la totalidad del espacio, ya que desde los puntos más extremos es posible visualizar sectores más alejados.

A partir del acceso y de la recepción el espacio fluye en todas direcciones, como una estructura radial, aunque también se observa una secuencia lineal que nos invita a recorrerla desde el espacio central, hasta llegar a la zona de lectura infantil.

El mobiliario también organiza los diferentes espacios, libros, y puntos de lectura, con mesas relacionadas con la proporción de los espacios.

El espacio con sillones de color claro, está destinado a la lectura de periódicos y revistas; es un espacio más íntimo y confortable, o más directo con el movimiento de los usuarios, ya que los sillones contemplan ambos espacios.

Las entradas de luz natural por los laterales de la cubierta generan un juego de reflejos y transparencias que se superponen. Lo enriquece la secuencia de tres módulos circulares de iluminación cenital y las vigas diagonales cuyo objetivo es contribuir a dinamizar el espacio.

La estructura de la biblioteca posee un sistema de pilares que funcionan independientemente de la envolvente.

La cubierta ondulada está formada por arcos diferenciados y las vigas metálicas se encuentran orientadas hacia el norte.

Las marquesinas en la fachada de acceso a la biblioteca, en distintos paneles de hormigón armado, crean un nuevo ritmo a través de las inclinaciones. También son responsables de recibir las vigas metálicas de la estructura de la cubierta.

Existe un orden bastante claro en cuanto al uso de los materiales: los muros de ladrillo articulan el espacio exterior e interior. En los planos perpendiculares a los muros de ladrillo se usan paneles con modulaciones en madera y vidrio, creando zonas con una cierta permeabilidad visual y grandes aperturas vidriadas.

Fuente: studio Banana TV

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Rem Koolhaas, director de la Bienal de Venecia

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Montaje XVIII Bienal de Arquitectura por Cristóbal Palma

A finales del año pasado se realizó en Santiago de Chile la XVIII Bienal de Arquitectura y Territorio. En esta oportunidad el montaje estuvo a cargo de la oficina chilena Lyon Bosch, al interior del Centro Cultural Estación Mapocho.

La propuesta de los arquitectos, entre otros aspectos, plantea la instalación de 204 módulos construidos de cartón colgados desde 17 arcos de la estación reproduciendo un espejo de la forma de la bóveda. El fotógrafo Chileno Cristóbal Palma ha compartido con nosotros algunas fotografías del montaje de la Bienal, las que presentamos a continuación.

El montaje se plantea como una instalación que permita fragmentar el espacio de la nave de la Estación Mapocho en una secuencia continua de espacios contenidos y recorridos cruzados que permitan la intimidad para ver los proyectos y que produzcan distintos espacios de encuentro. De esta manera, la muestra se organiza a partir de 204 módulos de cartón colgados desde 17 arcos de la nave. Las alturas de los módulos reproducen la figura del reflejo de la bóveda sobre el suelo. Los módulos tienen forma de rombo en planta y permiten crear tanto corredores de exposición con distintos grados de permeabilidad, como definir lámparas colgantes sobre corredores y mesas de exhibición. La circulación se organiza a través de un recorrido central que nace en el acceso principal desde la calle y atraviesa la nave zigzagueando entre las distintas áreas temáticas, desde el cual se desprenden recorridos transversales siguiendo la configuración de los arcos.

Puedes ver un video del montaje realizado por Cristóbal Palma acá y el resto de sus fotografías en el siguiente link.

© Cristóbal Palma © Cristóbal Palma © Cristóbal Palma © Cristóbal Palma © Cristóbal Palma © Cristóbal Palma

Cristobal Palma (1974, Oxford UK), realizó estudios de arquitectura en la Architectural Association de Londres, ciudad en donde posteriormente comenzó su carrera como fotógrafo enfocado principalmente a temas de arquitectura y ciudad.  Su trabajo ha sido publicado en diversas medios internacionales especializados en arquitectura, y colabora periódicamente con destacados arquitectos tanto en Chile como en el extranjero. Entre encargos editoriales recientes se encuentran trabajos para: The New York Times, Monocle, Wallpaper, Domus, Dwell y Architectural Digest.

Pueden leer más sobre Cristóbal Palma en nuestro perfil para Plataforma Fotógrafos, o seguirlo en Twitter @EstudioPalma y Facebook.

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Ferrater, Genard y Marti | X Bienal Arquitectura

La sección de la Avenida Diagonal que atraviesa el distrito 22@ un área de renovación urbana ligada a las nuevas tecnologías, se caracteriza por una secuencia que, contra el telón de fondo de la silueta conocida de la Torre Agbar, se inicia en la nueva sede de MediaPro grupo de comunicación multimedia. Debido a su ubicación, el diseño del nuevo edificio presta especial atención a las características del entorno urbano, y su volumen fue modelado de acuerdo a las alineaciones visuales y directrices. Por lo tanto, el testero principal fue girada de manera que ofrecería una fachada con frente a la avenida, los cuatro primeros pisos estaban perforadas para proporcionar una salida a la calle Bolivia y llamar la atención sobre su punto de vista, y en el nivel inferior, la torre se desvía del borde del lote a generar un nuevo plano que se abre a las líneas de visión del edificio contiguo.

Estas operaciones dan la apariencia de un volumen escultórico, acentuada por el voladizo de la torre y su borde prominente resultante, así como el cuerpo horizontal de la fachada transparente que da a la plaza triangular nuevo.

La torre de oficinas ofrece una gran flexibilidad de uso gracias a su diseño abierto de planta sin pilares o estructuras intermedias. Las distintas plantas varían en su diseño, lo que permite una cierta especialización funcional de los programas más allá de la separación básica entre el cuerpo horizontal, que alberga la producción audiovisual y las áreas de capacitación, y la torre donde las áreas dedicadas a la gestión empresarial se encuentran.

La versatilidad de la distribución interior también es apoyada por el uso de un modelo único y repetido de ventana a través de la construcción y explotación de forma continua durante todas las fachadas, que ofrece una buena iluminación y vistas de la ciudad desde cualquier punto de la torre. Los paneles de vidrio empotradas dentro de la cuadrícula evitar el deslumbramiento y permanecer protegidos de la luz solar, el agua y la suciedad.

El esqueleto del edificio coincide con su forma final, debido a su estructura perimetral. La retícula de pilares en la fachada y las losas permite que el conjunto para ser considerado como una armadura Vierendeel grande, ya que la unión de las membranas estructurales o diafragmas con losas postensadas permite la creación de grandes luces y confiere rigidez al conjunto. Con este sistema, las zonas menos cargadas de la fachada colaborar en la asunción de las cargas transportadas por las partes más tensionados de la red, en una especie de democracia estructural. Por último, la mayor altura de los pilares en las plantas bajas y el último piso dedicado a la creación de servicios, así como la pintura de color bronce acero utilizado en la estructura y los marcos de las ventanas, otorgar al edificio la apariencia clásica sólida de gran rascacielos.

El diseño del edificio implementa formas sostenibles y la iluminación natural en todas las áreas de trabajo es impecable. La propia red atenúa de manera uniforme y difunde la luz natural. La propuesta estructural se llevó a cabo con gran atención a los aspectos medioambientales. Las grandes paredes de cristal que dan a la plaza pública se orientan hacia el norte para evitar la exposición a la luz solar directa. En la azotea del edificio que alberga bajo los conjuntos y las zonas de producción cinematográfica, los últimos paneles de generación de células solares han sido instalados.

Fuente: Studio Banana TV

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Carta destacada de la semana: Bienal de Arquitectura

La carta de esta semana destaca el llamado de este año “Ciudades para Ciudadanos” de la XVIII Bienal de Arquitectura y Territorio (hasta mañana 9 de diciembre en la Estación Mapocho) y la importancia de una ciudadanía bien informada para producir mejores ciudades.

La carta fue enviada al diario La Tercera por el Arquitecto Francisco Vergara.

Señor director:

Durante los últimos dos años, de diversas maneras la ciudadanía ha mostrado un amplio nivel de descontento por el desarrollo del país en las últimas dos décadas.

Uno de los aspectos fundamentales para el desarrollo de la equidad social es la ciudad. Por estos días, en la Estación Mapocho se está realizando la Bienal de Arquitectura, que este año se enfoca en la idea de una ciudad para sus ciudadanos. Creo que no sólo resulta una excelente oportunidad para que personas externas a la disciplina de la arquitectura se acerquen a conocer lo que se está pensando para las ciudades, sino también para que se instalen discusiones sobre el futuro de nuestro entorno construido.

En lo personal, gracias a una Beca Chile me encuentro estudiando en una de las mejores escuelas de planificación del orbe y, aquí en Londres, también se discute sobre cómo hacer ciudades más participativas, inclusivas y democráticas. Incluso, se habla de la formación de “Community Architects”, como una nueva disciplina enfocada al desarrollo de áreas urbanas en equidad. Respetuosamente, invito a sus lectores “no arquitectos” a que asistan, discutan y se informen, ya que una ciudadanía informada es fundamental para producir mejores ciudades.

Quienes estamos lejos los envidiamos.
Francisco Vergara
Arquitecto

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