martes, 18 de diciembre de 2012

Museo Judio de Berlin | Museos del mundo

El Museo Judío, perteneciente al Museo de Berlín, está ubicado en la ciudad de Berlín. Muestra, a través de obras artísticas y objetos de la vida cotidiana, la historia de los judíos que viven y vivieron en Alemania durante los últimos dos mil años. El edificio que alberga el museo está diseñado por el arquitecto polaco Daniel Libeskind y fue inaugurado en 1999. El inmueble tiene las fachadas metálicas, ventanas con caprichosas formas y orientaciones, y la planta con forma de rayo. La idea principal que transmite el edificio es el vacío que han dejado los judíos berlineses desaparecidos durante el Holocausto nazi. La Torre del Holocausto y el Jardín del Exilio son otras dos construcciones pertenecientes al museo.

Daniel Libeskind (1946 -) es un arquitecto que nació en Polonia y más tarde emigró a los Estados Unidos. Fue también un buen músico, y durante su vida no se vio afectado por el Holocausto nazi. Él es un claro ejemplo del arquitecto que casi no construye y que prefiere escribir libros, teorizar y dar clases, al igual que Bernard Tschumi y Hejduk. Hizo muchos diseños y dibujos, y es un diseñador de primer orden. Estuvo en la Asociación de Arquitectos (AA), donde estuvo Zaha Hadid y los de Coop Himmelb(l)au, entre otros. La IBA fue una Exposición de Arquitectura Construida, celebrada en Berlín, en la que se construyeron edificios modernos junto al Muro de Berlín. Es entonces cuando se crea el concepto de “manzana postmoderna”, con la aparición de construcciones posmodernistas que se oponen a la estructura historicista de muchas calles de Berlín.

En la Exposición de la Deconstrucción de 1982, celebrada en esta ciudad, sirvió a Libeskind para mostrar un trabajo suyo y saltar a la fama. El concurso para el Museo Judío en el Museo de Berlín se celebró en el año 1989, y poco después de celebrarse cayó el Muro de Berlín, comenzando así la reunificación alemana. Este concurso lo ganó Libeskind cuando aun no gozaba de la popularidad que hoy tiene. La construcción del museo comenzó en 1993, y estaba prevista que finalizase en 1995, pero se retrasó y se inauguró en 1999. Libeskind plasma en el edificio la importancia en la historia de Berlín la historia de los judíos. La segunda idea que transmite es la necesidad de integrar física e intelectualmente el significado del Holocausto en la conciencia de Berlín. El arquitecto plasma la idea de que solo a través del reconocimiento de la vida judía puede tener un futuro en la historia de Berlín.

La propuesta que Libeskind pone en el proyecto se resume en la expresión “El vacío y la ausencia”, la cual es la consecuencia de la desaparición de muchos ciudadanos. La sensación de vacío es de la que parte el proyecto, y “Entre líneas” es el lema del mismo. Después de que finalizara la construcción del edificio, éste estuvo cerrado durante mucho tiempo porque los miembros de la fundación que lo gestiona no se ponían de acuerdo en qué cosas tenía que mostrar el museo. Sin embargo, gracias a la iniciativa popular se abrió al público cuando todavía estaba vacío. La afluencia de visitantes fue enorme y se convirtió en uno de los primeros museos de la historia que se abre para mostrar solo la arquitectura.

La planta del edificio parte de una línea picuda con forma de rayo. Esta línea quebrada podía haber sido continuada en cualquier dirección porque parece no terminar. Existe otra línea recta oculta en la planta del museo que atraviesa todo el edificio y desde la cual se articula el “rayo”. La forma de picuda que tiene la planta hace que esta línea recta esté interrumpida a trozos. Estas dos son las bases fundamentales del diseño. La maqueta del proyecto tiene tres diferencias con el edificio construido. Una de ellas es que las fachadas de la maqueta están inclinadas de manera similar a las Torres KIO de Madrid, mientras que las del edificio son perpendiculares.

La segunda diferencia es que en el proyecto había tres pequeñas torres exteriores al edificio principal, las cuales se han agrupado en una. La tercera diferencia es que hay un hueco exterior formado por la maqueta y que está suavizado en el edificio. La entrada principal al Museo Judío estaba originariamente en una pequeña torre situada junto al edificio antiguo del Museo de Berlín. Finalmente, esa construcción se integró en el interior del inmueble antiguo, que es del siglo XVIII. En un plano de situación, Libeskind relacionó el Museo Judío con el edificio del Sindicato del Metal, diseñado por Mendelsohn, colocándolos dentro de una estrella judía (llamada Estrella de David) alargada que se extiende desde el Muro de Berlín hasta el canal de la ciudad.

En algunos planos del edificio pone de fondo palabras y pentagramas. Dichas palabras son, en ocasiones, un poema donde está repetida la palabra “espíritu”, y otras veces coloca una lista de personas desaparecidas en el Holocausto cuyos apellidos empiezan en “Berlín”. En cuanto a los pentagramas, corresponden a la partitura de la ópera “Moisés y Aarón”, escrita por el compositor Arnold Schönberg. Esta obra musical no está finalizada y su última parte está en silencio. La ausencia del sonido refleja una base del proyecto.

El edificio tiene una planta subterránea y cuatro sobre el nivel del suelo. Estas últimas son iguales entre sí salvo la superior, que alberga oficinas y tiene una distribución diferente. La entrada al Museo Judío está en una construcción con planta romboidal situada dentro del edificio antiguo del Museo de Berlín. Consiste en una bajada que se realiza por unas escaleras poco iluminadas y con los escalones oblicuos, de manera que transitar por ellos es complicado. Esta bajada conduce al sótano del edificio, el cual está compuesto por unas salas que no están abiertas al público y por tres pasillos rectos que se cruzan formando ángulos no perpendiculares, de manera que la orientación por ellos se complica.

El suelo de estas travesías está inclinado, y en el techo hay ráfagas de luz artificial que ayudan la orientación. Éste es de color negro para dar más contraste a estas luces, las cuales son las únicas que hay. Uno de estos pasillos conduce a la “Torre del Holocausto”, otro al “Jardín del Exilio” y el tercero a unas largas escaleras ascendentes que comunican con las plantas del museo.

La “Torre del Holocausto” es aquella pequeña construcción que originariamente se constituía por tres torres exteriores al edificio principal. Tiene una planta con forma de cuadrilátero puntiagudo y sus fachadas son de hormigón visto. Es ciega y solo tiene un hueco vertical colocado en la parte superior del vértice de sus paredes más agudo. Es por ahí por donde entra la única luz que hay en el interior de la torre, y el acceso a la misma se realiza por un pasillo del sótano.

El “Jardín del Exilio”, cuyo nombre oficial es Josef Hoffmann, es un gran cuadrado situado en el exterior del edificio donde hay 49 pilares de planta cuadrada dispuestos en cuadrícula. El número 49 simboliza el año de fundación de Israel, pues se fundó el año 1948, es decir, durante el 49º. Éstos son de hormigón y huecos, rellenados con tierra de Berlin (salvo el central, rellenado con tierra de Jerusalén) y coronados con vegetación. El suelo del Jardín está inclinado con la pendiente siguiendo la diagonal, los pilares son perpendiculares a este suelo, y éstos están cortados paralelamente a su base. De esta manera, es obvio que los pilares también están inclinados. Andar por dentro de este “bosque” de pilares coronados con plantas resulta incómodo por culpa de la inclinación diagonal que hay en el suelo, de tal manera que no coincide con ninguna “calle”. Esta molestia es un objetivo perseguido por el arquitecto.

La escalera que sale de uno de los pasillos del sótano es recta y está colocada limitando con una de las fachadas del edificio. Cada dos descansillos tiene el acceso a una de las plantas del museo, salvo a la última. Las vigas que se muestran sobre este lugar tienen direcciones caprichosas y una apariencia deconstrutivista, pero son funcionales al servir de arriostramiento. En el interior del edificio hay espacios vacíos, es decir, partes que están cerradas a las cuales no se puede acceder. Es lo que ocurre en aquella línea recta que atraviesa la planta en forma de rayo de todo el museo, solo que en realidad esa recta es un “pasillo” común a las tres primeras plantas y está cortado por culpa de la forma picuda del edificio. Este “pasillo” solo es atravesado por unas pasarelas que conectan las diferentes salas del museo, las cuales están definidas por las fachadas del edificio y por el “pasillo” recto. Estos pasos tienen el pavimento distinto respecto del de las salas, el techo más bajo de lo normal y pintado de negro, el mismo color empleado en las paredes que limitan las salas y el “pasillo”.

Los diversos ángulos que forma el edificio hacen que los pasos sean oblicuos respecto a las salas que comunican, de manera que la percepción se hace complicada. Las ventanas del Museo Judío tienen todas direcciones y formas muy caprichosas y no siguen ningún orden visible, aunque éstas tienden a ser alargadas. La luz natural penetra en el interior solo cuando los diseños exteriores e interiores de las ventanas coinciden, lo cual no siempre pasa. Realmente, de los 1005 huecos de fachada, solo cinco coinciden completamente. A los huecos, Libeskind los llama “el alfabeto del museo”. Las ventanas crean efectos luminosos en el interior del inmueble cuando la luz se refleja en paredes y pavimentos reflectantes. Muchos huecos llegan al suelo y al techo, a la vez que se cruzan. El museo muestra objetos de la vida cotidiana de los judíos, tales como cuadros y utensilios de uso común. Algunos de estos objetos estropean el diseño interior, a juicio de muchos, de manera que interrumpen la continuidad del espacio.

Las fachadas son de hormigón con un recubrimiento exterior de chapa metálica. Esta capa está constituida por paneles de cinc y titanio colocados diagonalmente, no coincidiendo con los forjados y dando la sensación de que las fachadas están inclinadas. Diseñó con sumo cuidado la forma de los huecos de las fachadas, de manera que realizó varios dibujos en los que detallaba sus formas y tamaños. Existen ventanas de un tamaño considerablemente mayor que el resto en la fachada que mira al lado donde está el edificio antiguo, y en la altura de la última planta de la fachada opuesta a la primera. El edificio tiene varias puertas que dan al exterior pero que no son de uso habitual, por lo que se camuflan en la fachada con el mismo tipo de chapa. Hay un patio exterior formado por las fachadas del museo en el que hay un paso en la altura del suelo que comunica los dos lados del edificio. Éste es diagonal y es el único que hay en el inmueble con estas características. El pavimento de este patio es muy original porque está hecho con piedras de tres colores y forma figuras que se asemejan a las ráfagas de las ventanas. La gran efectividad que tiene el mensaje publicitario del edificio se refleja en el gran éxito comercial que tiene su tienda de recuerdos, un establecimiento que vende todo tipo de recuerdos del Museo Judío en el Museo de Berlín.

Fuente: wikipedia



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PauBar on Tradición

Cuando se va a intervenir un lugar, ya sea un edificio o un parque, es de suma importancia conocer su historia. Saber en que año fue construido, con que propósito, qué estaba pasando alrededor, cuál era y cómo ha cambiado su entorno, qué querían lograr, entre otras cosas. Es obvio que el origen y la historia de un lugar, son los responsable del estado actual.

Es importante conocer el pasado, para tomar en cuenta las medidas necesaria para que al proponer un proyecto, éste se relacione 100% con su entorno y no se vea y se sienta algo fuera de lugar. Se tienen que tomar en cuenta los elementos existentes y el entorno, para analizar que tanto es necesaria la innovación o si simplemente mejorar los elementos existentes.

En el caso del Parque Italia, es importante conocer los orígenes de la colonia, que tipo de edificios y usuarios hay alrededor. Conocer y analizar los elementos que han estado desde el principio, si han evolucionado, que cosas nuevas hay, para saber que se puede aprovechar y restaurar. Escuchar las opiniones de las personas que lo usan, que elementos siguen usando, que les hace falta, que creen que se ha deteriorado, etc. Y así, poder responder a las necesidades básicas de los beneficiarios, para obtener un resultado exitoso.

Considero que en el caso del Parque Italia, es un acierto respetar las ideas provenientes de lo actual, ya que la comunidad que lo rodea es un poco conservadora y hay que respetarlo. Más que innovar y cambiar por completo el estado actual del parque, lo que es necesario es mejorar y aprovechar el potencial del lugar con los elementos existentes, hacer un mejoramiento de lo que se tiene hoy en día.



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lunes, 17 de diciembre de 2012

Edgar Ceballos Nah on ¿Cuál es tu opinión sobre la Educación Activa?

En la publicación anterior concluyo mencionando que
me parece válido el planteamiento del sistema de Educación Activa, sin embargo desconozco los resultados en su
aplicación práctica. Me gustaría extender mis comentarios al respecto.

En mi opinión, el sistema escolar es un complemento a
la educación en el hogar y lo aprendido como producto de las relaciones
sociales del individuo. Sería una postura reduccionista, desde mi punto de
vista, considerar que los defectos y/o virtudes de una estructura escolar sean
los únicos responsables en la formación de las personas. Sin duda son
determinantes y merecen un constante cuestionamiento y actualización, pero el
desarrollo individual y social son ampliamente más complejos.

Concentrando la presente reflexión en torno a la Educación Activa aplicada al nivel
universitario en México, me parece importante destacar algunas virtudes del
sistema anteriormente mencionado. El contexto general de la cultura occidental
contemporánea dista completamente de las condiciones sociales y culturales del
medievo europeo donde se origina el sistema catedrático de impartición
educativa de nivel superior adoptado en nuestro país. Partiendo de esto,
comparto el cuestionamiento a la educación escolar tradicional y defiendo la
idea de enfocar la asimilación de conocimiento individual de una manera activa
y no pasiva.

En la sociedad contemporánea de principios del siglo
XXI, la generalidad indica que los jóvenes estamos acostumbrados a una
recepción pasiva de estímulos externos, incluyendo al conocimiento recibido en
las universidades. Ante la intensidad e inmediatez de estímulos recibidos por
los medios y la tecnología, pueden resultar poco efectivas las estrategias
convencionales de impartición educativa. En ese sentido, opino que las estrategias
planteadas por el sistema de Educación
Activa, que impulsan una postura
de cuestionamiento y esfuerzo intelectual del alumno, fomentan de manera
positiva una actitud creativa definitiva para la verdadera construcción del
sujeto en términos humanos.

Por otro lado, opino que existe cierto grado de
vulnerabilidad y fragilidad en la aplicación práctica de las teorías que
sustentan a la Educación Activa. A lo
que me refiero es al nivel de responsabilidad de ambas partes, por un lado los
alumnos y por el otro el profesor, al momento de emprender actividades
educativas en conjunto que, potencialmente podrían resultar muy eficientes,
pero también obsoletas.

Como ejemplo práctico puede funcionar la dinámica que
se da en los métodos educativos para la formación profesional de arquitectos en
México. Desafortunadamente, la Arquitectura da pie al desarrollo de un ego
sensible a ser perjudicado por los demás. Si los agentes protagonistas de las
dinámicas de formación profesional, es decir el maestro o el alumno, ponen su
ego de por medio en las actividades compartidas en el salón de clases, la
efectividad de la enseñanza y aprendizaje se verá gravemente perjudicada.

La estructura del ego, entendido como una serie de
procesos mentales compulsivos y condicionados de los cuales normalmente no
somos concientes y que conforman en gran medida nuestra concepción del mundo y
de nosotros mismos, consiste en la identificación de la persona con conceptos
mentales de las cosas. Dicha identificación “hace personal” cualquier relación del
individuo con el mundo, lo que genera una actitud defensiva. El ego se compara
constantemente con los demás tratando de encontrar superioridad. [1]

Bajo estas condiciones, puede dificultarse la
relación entre el profesor y el alumno, obstaculizando el potencial de
aprendizaje y convirtiendo a la relación en una lucha por defender la
superioridad sobre el otro.

Como conclusión opino que los planteamientos de la Educación Activa pueden funcionar como
base para sistemas más evolucionados de impartición educativa, pero que en su concepción
original son limitados para la aplicación en la formación profesional de nivel
superior.

[1] Tolle,
Eckhart. Eine Neue Erde. Bewusstseinssprung anstelle von Selbstzerstörung.
Goldmann Arkana. München, 2005.

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Premio para el Malba

BuscarClarín.comMi EstudioArchivo Arq sXXIARQtv

El Premio Década 2002-2012 ya tiene a su ganador. En base a la decisión del arquitecto noruego Andreas Gjertsen, del estudio Tyin (todas las ediciones del concurso han tenido un solo jurado), el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba), del estudio AFT, fue reconocida como el edificio más importante de los últimos 10 años. El evento sirvió también como lanzamiento del de la XIV Bienal Internacional de Arquitectura de Buenos Aires, que se llevará a cabo el año que viene. 

Además del premio a la obra del estudio AFT (formado por los arquitectos Gastón Atelman, Martín Fourcade y Alfredo Tapia), fueron entregados cinco diplomas:

Monasterio de Santa Mónica (Mederico Faivre)

Salón de Usos Múltiples del Club de Campo La Martona (Estudio KLM, Federico Kelly-Paula Lestard-Hernán Maldonado)

Casa en Talar de Pacheco (Hampton+Rivoira+Arquitectos)

Centro Cultural de la Cooperación (Estudio Gerra-Vahedzian-Moller)

Casa en Bajo Belgrano (Estudio Rietti Smud & Asoc.)

El Premio Década, en su octava edición en el país, fue organizado por el Centro de Arte y Comunicación (CAYC) y Pichon Riviere & Diaz Bobillo Consultores (PR&DB).

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Los conflictos entre vecinos tendran los Tribunales de la vecindad en la Ciudad

Blog de Arquitectura Legal y Peritajes Edilicios.noviembre 23, 2012 at 1:26 · Categoria Abogado, Accidentes, Acciones legales, Aire acondicionado, Alquiler, Apuntalamiento de edificios, Arquitecto, Balcones, Barrio Cerrado, Caída de la medianera, Cartel de obra, casas linderas, Código Civil, Código De Edificación, Código de Ordenamiento Urbano, Código de Planeamiento, Códigos, Certificado de Aptitud Ambiental, clausuras, Colapso, Colapso y Desprendimiento, Compraventa, Comunas, Consorcio, Consorcios, construcción, Construcción clandestina, Construcciones linderas, Construcciones no autorizadas, Constructoras, Contratos, control a una construcción, Control de fachadas, Demolición del Edificio, Denuncia de vecinos, denuncias, Derrumbe, Derrumbe de pared, Derrumbes de balcones, Desalojo, Desmoronamiento, Desprendimientos, Deterioro, Edificaciones Privadas, Edificio en construcción, Edificio Seguro, Escombros, Espacio Público, Espacios Comunes, espacios verdes, Estudio Jurídico, excavación, Expropiación, Fallas en la construcción, Fotodenuncia, Garantía de Obra Nueva, Habilitación, Habilitaciónes de Locales, Incumplimientos Contractuales, Informe técnico, Informes Edilicios, Informes Técnicos, infracción, Ingeniero, Inmobiliarias, Inquilinos, Inspección del edificio, Inspeccion de obra, Inspecciones, Inversores, Jurisprudencia, Ley de Publicidad Exterior, Ley del Ruido, Ley Reguladora de la Actividad Urbanística, Locación de Obra, Mampostería, mantenimiento, Mantenimiento de Ascensores, Mantenimiento de balcones, Mantenimiento de frentes, mantenimiento de un edificio, Mediacion, Medianeras, multas, Niveles de ruido, Obra Ilegal, Patrimonio, Peligro de derrumbe, Perdida de gas, Pericias de Parte, Perito Arquitecto, Permiso de obra, Permisos, Planeamiento Urbano, Prevenciones, Problemas de consorcio, Problemas Edilicios, Propiedad horizontal, Propiedad intelectual, Propietarios, Prueba Contundente, Pulmon de manzana, Rajaduras, Reclamos, Reconstruir, Riesgo Estructural, Ruidos Molestos, Ruina, Seguridad, Soluciones Legales, Vecinos, Vecinos Afectados por Obras

La Legislatura estudia una docena de proyectos para crear los tribunales de la vecindad, que funcionarían en los CGPC para intervenir en conflictos por medianeras, ruidos molestos o desalojos.

Denuncias por ruidos molestos, conflictos por una medianera, juicios sumarios por daños y perjuicios y hasta desalojos podrían simplificarse en la ciudad de Buenos Aires. Los vecinos podrán ir, sin necesidad de asistencia letrada y presentarse en su CGPC cuando tengan alguno de estos problemas ante los nuevos tribunales de la vecindad.

Aunque todavía no existen, la justicia porteña y los legisladores han comenzado a discutir seriamente la creación de estos nuevos tribunales para simplificar la resolución de problemas vecinales, así como descomprimir los estrados judiciales atestados de conflictos que podrían resolverse con una mediación, sin más trámite.

Hoy en la comisión de Justicia de la Legislatura porteña se trabaja en unos 12 proyectos del oficialismo y la oposición para poder unificar criterios.

Uno de ellos, impulsado por el Consejo de la Magistratura porteño enmarca a la justicia vecinal como de cercanía. Si bien no se necesita un patrocinio letrado a la hora de realizar la denuncia, se prevé la asistencia jurídica gratuita para los que se acerquen a litigar.

“Tenemos la convicción de que la justicia de vecindad, por su proximidad y eficiencia en solucionar los conflictos pacíficamente, es una herramienta esencial en el servicio de justicia”, explicó Juan Manuel Olmos, presidente del Consejo de la Magistratura durante la presentación de la iniciativa

“Los conflictos de medianería, de consumidores, de locaciones hasta cierto monto, que por ser conflictos menores, no dejan de ser situaciones donde el servicio de justicia debe brindar una herramienta a los ciudadanos para alcanzar una resolución pacífica”, agregó Olmos.

Los tribunales, que serían por lo menos 15, estarían integrados por al menos tres jueces.

Alejandro García, diputado del Pro e integrante de la comisión legislativa, indicó: “Hay unos 12 proyectos del oficialismo y la oposición que se están analizando. Se copia del modelo internacional en lo que se regula que en todo el proceso no haya formalidad. Es un poco volver a la figura del juzgado de paz. Son juicios en los que hay una parte actora, una demandada y otra que escucha. Acá no se prevén traslados ni demoras innecesarias”.

Una de las cuestiones que se plantea a la hora de discutir sobre los tribunales de la vecindad aparecen las competencias que hoy tiene la justicia nacional, como, por ejemplo, los juicios por locaciones.

“Hoy la competencia exclusiva la tiene la justicia nacional en lo civil, aunque que es parte de lo que se supone será transferida a la Ciudad. Lo central es que hay una recopilación de los diferentes proyectos y la voluntad de sacarlos es de todos los bloques. Veo que está más próximo”, señaló García.

Con respecto a los tiempos de la creación de estos nuevos tribunales, destacó: “No creo que pueda este año que nos queda de trámite parlamentario. Pero no es menos cierto de que nos serviría mucho contar con una justicia vecinal“.

En el mismo sentido, opinó Gabriela Cerruti, legisladora del Frente para la Victoria, que también compone la comisión: “Siempre fue de avanzada la creación de tribunales vecinales y creo que esto sería subir el nivel de participación ciudadana en la ciudad”.

Para Olmos, estos tribunales suponen más que acercar la justicia al vecino. “Son un elemento muy importante no sólo para la Justicia, sino también para el fortalecimiento de las comunas, porque, a partir de que el servicio de justicia se identifique con un ámbito territorial determinado, fortalecerá la institución descentralizada como espacio de resolución de los problemas de los vecinos“.

Y subrayó: “Es un paso más que damos para avanzar y consolidar la autonomía de la ciudad, las comunas y todos los temas pendientes que tenemos en el Poder Judicial”..

Las competencias que se analizan que tendrán estos tribunales son las relativas a servicios, incluidas todas aquellas materias reguladas por leyes, en particular la de defensa del consumidor
Las cuestiones referidas al régimen de propiedad horizontal y las derivadas de locaciones de inmuebles, muebles, obras y servicios
Los conflictos derivados del contrato de garaje o estacionamiento
Los daños y perjuicios derivados de hechos ilícitos, excluidos los accidentes de tránsito
Las denuncias fundadas en ruidos
Los conflictos deben tener un tope monetario de 20.000 pesos (en rigor, se busca una fórmula para que el tope pueda actualizarse sin necesidad de reformar la ley)

Fuente: Laura Rocha - La Nacion
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Estrategias de intervención en las ciudades

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Con el foco puesto en las ciudades latinoamericanas del SXXI, la FADU/UBA anuncia el curso de posgrado "Desarrollo local. Estrategias de intervención en las ciudades. Latinoamerica. Buenas prácticas".

Se trata de un curso dirigido a graduados universitarios de carreras con una duración mínima de cuatro años, provenientes de universidades nacionales o extranjeras con títulos relacionados a las siguientes disciplinas: Arquitectura, Ingeniería, Ciencias Sociales, Ciencias Políticas, Geografía, Economía, Urbanismo, Planificación, Medio Ambiente u otras relacionadas a la temática a desarrollar. Se encuentra dirigido a quienes se desempeñan en la función pública o aspiren a hacerlo en el ámbito urbano.

El Plan de Estudio tiene pluralidad de enfoques, a la vanguardia de las respuestas a los requerimientos de las ciudades latinoamericanas del siglo XXI. Se organiza en torno a siete módulos temáticos (teórico-prácticos) y un módulo de "Buenas Prácticas" dividido en cuatro sub-módulos donde se presentarán estudios de casos.

La totalidad de los módulos son de cursada obligatoria. Algunos de los temas que se desarrollarán son: planeamiento estratégico integral, gobernabilidad y gobernanza, sustentabilidad del territorio, articulación entre gobiernos, hábitat y vivienda, las áreas metropolitanas y sus transformaciones socioterritoriales y transporte, entre otros. En el último módulo se incursionará en estudio de casos de diferentes ciudades como Rosario y Gualeguaychú en Argentina y Medellín en Colombia. La duración del programa es de cinco meses.

Las clases comienzan el 5 de abril y la próxima charla informativa es el 15 de marzo de 2013. Las consultas deben hacerse en la Secretaría de Posgrado, Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo o en el mail: comunicacionposgrado@fadu.uba.ar.

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PROTECCIÓN DE DATOS PERSONALES

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- El titular podrá en cualquier momento solicitar el retiro o bloqueo de su nombre de los bancos de datos;
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- Para el ejercicio de dichos derechos de acceso, rectificación, actualización, bloqueo o supresión- el titular de los Datos Personales deberá enviar un correo electrónico a la casilla datospersonales@agea.com.ar y previa acreditación de identidad deberá completar el formulario que allí le será provisto a tal efecto”.



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“Winter Wonderland”: Túneles luminosos en un jardín botánico de Japón

Desde principios de noviembre, el jardín botánico japonés Nabana no Sato, ubicado en la isla Nagashima, cuenta con la intervención luminosa “Winter Wonderland”, que fue catalogada como “el mejor espectáculo de luces del país”.

Millones de luces LED envueltas en bulbos fabricados con materiales vegetales, están adosados a las flores para recrear otros elementos de la naturaleza, como el amanecer, las auroras boreales y los arco iris, teniendo como telón de fondo una réplica del monte Fuji. Para ingresar a los campos abiertos e iluminados, los visitantes primero deben recorrer unos túneles también luminosos, los que tienen en su techo unas mallas similares a las telas de arañas.

Más información e imágenes después del salto.

En la exposición, existen dos túneles, uno con luces amarillas y otro con luces que varían del morado al negro.

Después de los túneles, los visitantes llegan a un campo con luces azules que se asemejan al mar y que están instaladas sobre el agua. Mediante distintas intensidades de luz de cada ampolleta, se logra imitar el movimiento de las olas, de las cuales incluso emergen delfines obtenidas gracias a proyecciones. Dentro del jardín botánico también está la réplica luminosa del monte Fuji.

La proyección de las auroras boreales es intercalada por estrellas fugaces sobre un campo que cambia de rojo, pasando por el verde, hasta llegar al morado y viceversa. Toda la presentación lumínica es acompañada por música que, según el sitio The Wide Island View, crea la sensación de estar en otro planeta.

Lo mejor de todo es que esta intervención estará disponible hasta el 31 de marzo de 2013, permitiendo a los habitantes del lugar disfrutar la exposición durante un largo período.



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Congreso EQUIciuDAD 2012

Congreso  ideado con el fin de dar a la EQUIDAD el lugar que le corresponde dentro del concepto de la ARQUITECTURA Y URBANISMO SOSTENIBLE. Para ello, se ha realizado una rigurosa selección de ponentes y participantes que están trabajando en esta línea.

Organizado por el  Vicerrectorado del Campus de Gipuzkoa de la UPV/EHU y comisariado por la Asociación Sinergia Sostenible.

Días: 13 y 14 de diciembre

Lugar: Donostia. Centro de Datos Avanzados y Biblioteca del Campus de Gipuzkoa Carlos Santamaría.


El congreso combina tres formatos que lo hacen claro, ágil y muy rico en contenido. Por un lado, tendrán lugar las ponencias principales, por otro estarán las salas de comunicaciones y debate y, por último, habrá una sesión de diálogo y debate hibridada; es decir, ponentes en vivo y otros en el entorno “online” pero, igualmente, en directo.

Con todo ello, se pretende que el congreso tenga mucha interacción y que el público asistente participe de manera activa en las dos jornadas.

> INSCRIPCIONES

> PROGRAMA

http://equiciudad.es/

EQUIciuDAD 2012

Para contactar con ASA:

Web de ASA

Facebook de ASA

Twitter de ASA

Correo de ASA: info@sostenibilidadyarquitectura.com

* Este artículo ha sido escrito con carácter divulgativo y sin ningún tipo de ánimo de lucro. Así que si te apetece compartirlo en cualquier otro medio, estaremos encantados de que lo hagas siempre y cuando cites el lugar donde lo has encontrado.

* ASA, Asociación Sostenibilidad y Arquitectura es una asociación de arquitectos y urbanistas que integra los trabajos que se llevan a cabo sobre sostenibilidad, medio ambiente, biodiversidad y cambio climático, para potenciar su aplicación, difusión, investigación y colaboración.



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domingo, 16 de diciembre de 2012

Edgar Ceballos Nah on Tradición

Cuando se va a intervenir un lugar, ya sea un edificio o un parque, es de suma importancia conocer su historia. Saber en que año fue construido, con que propósito, qué estaba pasando alrededor, cuál era y cómo ha cambiado su entorno, qué querían lograr, entre otras cosas. Es obvio que el origen y la historia de un lugar, son los responsable del estado actual.

Es importante conocer el pasado, para tomar en cuenta las medidas necesaria para que al proponer un proyecto, éste se relacione 100% con su entorno y no se vea y se sienta algo fuera de lugar. Se tienen que tomar en cuenta los elementos existentes y el entorno, para analizar que tanto es necesaria la innovación o si simplemente mejorar los elementos existentes.

En el caso del Parque Italia, es importante conocer los orígenes de la colonia, que tipo de edificios y usuarios hay alrededor. Conocer y analizar los elementos que han estado desde el principio, si han evolucionado, que cosas nuevas hay, para saber que se puede aprovechar y restaurar. Escuchar las opiniones de las personas que lo usan, que elementos siguen usando, que les hace falta, que creen que se ha deteriorado, etc. Y así, poder responder a las necesidades básicas de los beneficiarios, para obtener un resultado exitoso.

Considero que en el caso del Parque Italia, es un acierto respetar las ideas provenientes de lo actual, ya que la comunidad que lo rodea es un poco conservadora y hay que respetarlo. Más que innovar y cambiar por completo el estado actual del parque, lo que es necesario es mejorar y aprovechar el potencial del lugar con los elementos existentes, hacer un mejoramiento de lo que se tiene hoy en día.



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Así deberá ser el arquitecto según Alberti

Leon Battista Alberti - arquitecto
“Yo voy a considerar arquitecto a aquel que con método y procedimiento seguro y perfecto sepa proyectar racionalmente y realizar en la práctica, mediante el desplazamiento de las cargas y la acumulación y conjunción de los cuerpos, obras que se acomoden perfectamente a las más importantes necesidades humanas. A tal fin, requiere el conocimiento y dominio de las mejores y mas altas disciplinas. Así deberá ser el arquitecto”
León Battista Alberti

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INSCRIPCIONES GRATUITAS PARA SOCIOS Y SOCIAS DE ASA

Del 26 al 30 de noviembre, contamos de nuevo con el Congreso Nacional del Medio Ambiente CONAMA 2012.

Gracias al convenio que ASA y la Fundación CONAMA han firmado, siete socios/as presentaron una comunicación técnica y han conseguido una inscripción completa para asistir de forma gratuita al congreso.

Os anunciamos que hemos conseguido 10 inscripciones más, para quienes no presentaron comunicaciones técnicas, que repartiremos entre los 10 primeros socios/as que escriban solicitándolas a la dirección info@sostenibilidadyarquitectura.com

web CONAMA 2012

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* Este artículo ha sido escrito con carácter divulgativo y sin ningún tipo de ánimo de lucro. Así que si te apetece compartirlo en cualquier otro medio, estaremos encantados de que lo hagas siempre y cuando cites el lugar donde lo has encontrado.

* ASA, Asociación Sostenibilidad y Arquitectura es una asociación de arquitectos y urbanistas que integra los trabajos que se llevan a cabo sobre sostenibilidad, medio ambiente, biodiversidad y cambio climático, para potenciar su aplicación, difusión, investigación y colaboración.



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jcpreza on El futuro de DAAC en la UIA

Post edited 8:55 pm – 7 April 2011 by Ana Paula

Cambiar FDAC de 2do semestre a 4to semestre con el pretexto de hacer a mano otra vez todo hasta 4to semestre, se me hace una visión retrógrada ¿por qué regresar a técnicas pasadas? cuando podemos sacar el mejor provecho de la nueva tecnología. Si esto llegara a pasar una vez más, México (bueno la UIA) estaría un paso atrás en la arquitectura mundial.

La solución para que los alumnos aprendan a dibujar, es reforzar el área de expresión, NO reprimir y atrasar el área de DAAC. Que aparte ésta área (DAAC) se debería de reforzar con más cursos, ya que los alumnos no están saliendo lo 100% preparados para trabajar con estas herramientas. Y en vez de quitar ArqRed, creo que una solución debería ser ponerla como una optativa obligatoria, que al inscribir la materia de ArqRed o DAAC 3, pudieras escoger que programa quieres reforzar o aprender (autocad, revit, illustrator, 3dmax, rhino, etc) e inscribir ese grupo, para especializarse en ese programa.

Por visiones como estas nuestra arquitectura ha tenido muy poco impacto internacional, por nunca querer afrontar la realidad y siempre distraernos en cosas de menos importancia como estas. Si los alumnos que cursen ese plan de estudios se quieren ir de intercambio en 5to o 6to semestre, sería una vergüenza llegar a otro país diciendo que estudias en una "universidad privada y muy prestigiada" en México donde no enseñan programas de diseño en computadoras hasta casi la mitad de la carrera y con simplemente 4 cursos! Quedando en ridículo al entregar todo a mano.

Me decepcionó un poco leer esta situación ya que no estoy de acuerdo en retrasar el aprendizaje en computadora que es un elemento fundamental para esta carrera. Y también escuchar que la tendencia mundial va más por revit, me hizo sentir defraudada al no saber NADA de ese programa. Esto me hace pensar que saliendo de la carrera (en 1 año), me tendré que inscribir en cursos donde se aprenda revit. 



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Fernando Gonzalez on Tradición

Cuando se va a intervenir un lugar, ya sea un edificio o un parque, es de suma importancia conocer su historia. Saber en que año fue construido, con que propósito, qué estaba pasando alrededor, cuál era y cómo ha cambiado su entorno, qué querían lograr, entre otras cosas. Es obvio que el origen y la historia de un lugar, son los responsable del estado actual.

Es importante conocer el pasado, para tomar en cuenta las medidas necesaria para que al proponer un proyecto, éste se relacione 100% con su entorno y no se vea y se sienta algo fuera de lugar. Se tienen que tomar en cuenta los elementos existentes y el entorno, para analizar que tanto es necesaria la innovación o si simplemente mejorar los elementos existentes.

En el caso del Parque Italia, es importante conocer los orígenes de la colonia, que tipo de edificios y usuarios hay alrededor. Conocer y analizar los elementos que han estado desde el principio, si han evolucionado, que cosas nuevas hay, para saber que se puede aprovechar y restaurar. Escuchar las opiniones de las personas que lo usan, que elementos siguen usando, que les hace falta, que creen que se ha deteriorado, etc. Y así, poder responder a las necesidades básicas de los beneficiarios, para obtener un resultado exitoso.

Considero que en el caso del Parque Italia, es un acierto respetar las ideas provenientes de lo actual, ya que la comunidad que lo rodea es un poco conservadora y hay que respetarlo. Más que innovar y cambiar por completo el estado actual del parque, lo que es necesario es mejorar y aprovechar el potencial del lugar con los elementos existentes, hacer un mejoramiento de lo que se tiene hoy en día.



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Calles pavimentadas con plástico reciclado: El ejemplo de Vancouver

Fuente imagen: Gregs Landscaping, vía Flickr

Vancouver tiene un objetivo claro: convertirse en la ciudad más verde del mundo en 2020. Como la meta no es fácil y conlleva incentivar a una población que supera los 600.000 habitantes, según el censo realizado en 2011, el Consejo de la ciudad elaboró un Plan de Acción para lograrlo. A través de objetivos clasificados en áreas, como “Acceso a la Naturaleza”, “Cero Residuos” y “Transporte Verde”, se intentará cambiar el entorno inmediato de las personas para que vean los beneficios medioambientales que se pueden lograr con simples medidas.

La última decisión que tomó el Consejo impresionó a todos, porque no sólo se anunció recién a mediados de noviembre, sino que ya se está ejecutando. Con la ayuda de la empresa GreenMantra, se pavimentarán las calles de la ciudad con plástico reciclado. Así, las botellas de agua, los envases de yoghurt y las bolsas plásticas no terminarán en basureros, sino que serán derretidas y granuladas para ser mezcladas con el tradicional asfalto gris.

Más información después del salto.

Fuente imagen: gizmag.com

Si en el proceso común de fabricación de pavimento se necesitan altas temperaturas (160 ºC) para fundir los materiales, en el caso del plástico reciclado esto no será necesario porque es convertido en una cera que se adhiere fácilmente al asfalto en un ambiente más frío, lo que reducirá en un 20% el consumo de combustible durante la elaboración de la mezcla. Además, esto permitirá que los trabajos no sean suspendidos durante el invierno.

Según Peter Judd, ingeniero del municipio, esta disminución de combustible no sólo se traduce en un ahorro económico, sino que evitará que se generen 300 toneladas de gases invernadero por año. Además, durante la pavimentación con plástico, desciende la cantidad de vapores que se liberan a la atmósfera para que se fije el asfalto.

Fuente imagen: inhabitat.com

En unos meses más no será necesario arreglar de nuevo las calles, porque la cera que se produce a partir del plástico evita el envejecimiento de los aceites presentes en la mezcla. Por ahora, el plástico reutilizado es trasladado desde Ontario, pero las autoridades esperan que en un tiempo más se pueda obtener desde la propia ciudad.

Aunque este tipo de pavimentación tiene un costo tres veces mayor al común, refleja un esfuerzo y compromiso por parte de las autoridades por implementar acciones “verdes” que permitan catalogar a la ciudad en 2020 como la más verde del mundo. Para involucrar a los ciudadanos, sería positivo que se ejecutará un plan de reciclaje que retire el plástico – y ojalá otros materiales que se puedan reutilizar – desde cada hogar.



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sábado, 15 de diciembre de 2012

Derrumbe del súper: prisión preventiva para los imputados

Blog de Arquitectura Legal y Peritajes Edilicios.noviembre 21, 2012 at 6:25 · Categoria Abogado, Accidentes, Acciones legales, Apuntalamiento de edificios, Arquitecto, Cartel de obra, casas linderas, Código Civil, Código De Edificación, Código de Ordenamiento Urbano, Código de Planeamiento, Código Penal, Códigos, Cimientos, clausuras, Colapso, Colapso y Desprendimiento, construcción, Construcción clandestina, Construcciones linderas, Construcciones no autorizadas, Constructoras, control a una construcción, Demanda, Demolición del Edificio, denuncias, Derrumbe, Derrumbe de pared, Derrumbe de techo, Desmoronamiento, Desprendimientos, Deterioro, Edificaciones Privadas, Edificio en construcción, Edificio Seguro, Escombros, Espacios Comunes, Estudio Jurídico, Fallas en la construcción, Fisuras, Grietas, Habilitación, Informe técnico, Informes Edilicios, Informes Técnicos, infracción, Ingeniero, Inhabilitada, Inhibición, Inspección del edificio, Inspeccion de obra, Inspecciones, Inversores, Ley Reguladora de la Actividad Urbanística, Locación de Obra, mantenimiento, mantenimiento de un edificio, Modificaciones Clandestinas, Obra en construcción, Obra Ilegal, Peligro de derrumbe, Pericias de Parte, Perito Arquitecto, Perito de Parte, Permiso de obra, Permisos, Planeamiento Urbano, Prevenciones, Problemas Edilicios, Propiedad horizontal, Propiedad intelectual, Propietarios, Prueba Contundente, Reconstruir, Riesgo Estructural, Ruina, Ruina del Edificio, Seguridad, Siniestro, Sobrecarga, Soluciones Legales, Submuración, Subsuelo, techos, Vecinos, Vecinos Afectados por Obras

Los procesados son el dueño del edificio, el arquitecto y el encargado de la obra que provocó la caída de la estructura del centro comercial neuquino. En la tragedia murieron siete.

El propietario del inmueble y los departamentos que se desplomaron en octubre pasado causando 7 muertes, Néstor Guerrero, declaró por cerca de cuatro horas ante el juez Mauricio Zabala.

Guerrero apuntó contra el estudiante (28) que realizó los cálculos y señaló que no sabía que no era un ingeniero porque firmaba como tal. Agregó que lo conoció a través del arquitecto Alberto Diez, otro de los imputados, y que se apellida Altuna.

El propietario además indicó que el hormigón utilizado habría sido adquirido a un firma dedicada a esa actividad por lo que solicitó que realicen pericias al respecto.

En diálogo con el programa Vuelta de Página, de la emisora LU5, el abogado de Guerrero, Martín Segovia, ratificó que su defendido no conocía al estudiante que fue señalado como el autor de los cálculos estructurales. Explicó que estaba en su conocimiento que no tuviese el título habilitante y que el contacto lo hacía Diez.

Segovia agregó que Altuna “trabajaba en la municipalidad” de Neuquén y aunque no pudo precisar en qué área, agregó que fue el encargado de los cálculos de la obra. “Supo que no era ingeniero dos o tres días después del accidente”, dijo Segovia.

Este mediodía Zabala dictó la preventiva y el procesamiento para Guerrero, Diez y el capataz José Silva

Fuente: Neuquen al Instante
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Diez muertos por derrumbes en los últimos 3 años en la Ciudad

Blog de Arquitectura Legal y Peritajes Edilicios.noviembre 22, 2012 at 3:57 · Categoria Abogado, Accidentes, Acciones legales, Apuntalamiento de edificios, Arquitecto, Balcones, Caída de la medianera, Cartel de obra, Casa Chorizo, casas linderas, Código Civil, Código De Edificación, Código de Planeamiento, Código Penal, Códigos, Certificado de Aptitud Ambiental, Cimientos, clausuras, Colapso, Colapso y Desprendimiento, Compraventa, Comunas, Consorcio, Consorcios, construcción, Construcción clandestina, Construcciones linderas, Construcciones no autorizadas, Constructoras, control a una construcción, Control de fachadas, Demanda, demolición, Demolición del Edificio, Denuncia de vecinos, denuncias, Derrumbe, Derrumbe de pared, Derrumbe de techo, Derrumbes de balcones, Desmoronamiento, Desprendimientos, Deterioro, Edificaciones Privadas, Edificio en construcción, Edificio Seguro, Escombros, Espacio Público, Espacios Comunes, Estudio Jurídico, Evacuación, excavación, Fallas en la construcción, Fallo, Fisuras, Fotodenuncia, frentes, General, Grietas, Habilitación, Impugnaciones, Incumplimientos Contractuales, Informe técnico, Informes Edilicios, Informes Técnicos, infracción, Ingeniero, Inhabilitada, Inhibición, Inmobiliarias, Inspección del edificio, Inspeccion de obra, Inspecciones, Instalaciones, Inversores, Ley 257, Ley 3.562, Ley 3254, Ley Abrevaya, Ley de Consorcios, Ley Reguladora de la Actividad Urbanística, Locación de Obra, Locatario, Losa, Maestro Mayores de Obra, Mampostería, mantenimiento, Mantenimiento de Ascensores, Mantenimiento de balcones, Mantenimiento de frentes, mantenimiento de un edificio, marquesinas, Medianeras, Modificaciones Clandestinas, multas, Obra en construcción, Obra Ilegal, Patrimonio, Peligro de derrumbe, Pericias de Parte, Perito Arquitecto, Perito de Parte, Permiso de obra, Permisos, Planeamiento Urbano, Prevenciones, Problemas de consorcio, Problemas Edilicios, Propiedad horizontal, Propiedad intelectual, Propietarios, Prueba Contundente, Pulmon de manzana, Rajaduras, Reclamos, Reconstruir, Retroexcavadora, Riesgo Estructural, Ruina, Ruina del Edificio, Seguridad, Siniestro, Sobrecarga, Soluciones Legales, Submuración, suelos, techos, Vecinos, Vecinos Afectados por Obras, Vicios de construcción

Desde el 2009 se registraron nueve derrumbes, de los cuales tres ocurrieron este año y que además de las víctimas dejaron millonarias pérdidas materiales.

Diez personas murieron y al menos 42 resultaron heridas en los últimos tres años. a raíz de derrumbes de edificios o mampostería en la Ciudad de Buenos Aires.

Desde el 2009 se registraron nueve derrumbes, de los cuales tres ocurrieron este año y que además de las víctimas dejaron millonarias pérdidas materiales.


Informe de Telefe con la participacion del Perito Arquitecto Teodoro Rubén Potaz de Peritajes Edilicios / Arquitectura Legal. Para ver mas videos visite nuesto canal en youtube. Vea la Primera y Segunda parte de este informe y de Baires Directo en nuestro sitio tambien.

En el barrio porteño de Villa Crespo, el 16 de diciembre de 2009, un hombre murió y otro resultó herido al desprenderse una losa de una vivienda antigua que estaba siendo refaccionada en la avenida Córdoba al 4000.

El 9 de agosto del siguiente años, en Villa Urquiza se derrumbó un gimnasio ubicado en Mendoza al 5000, hecho en el cual tres personas murieron y once resultaron heridas.

Las pericias posteriores realizadas por personal de Bomberos determinaron que no se habían tomado las medidas adecuadas en la obra lindera, y que el Gobierno de la Ciudad falló en los controles.

Un mes después, el 10 de septiembre de 2010, dos personas murieron y 25 sufrieron heridas, algunas de ellas de gravedad, al desmoronarse un entrepiso del boliche Beara.

Más tarde se determinó que el local nocturno no contaba con la habilitación correspondiente de ese entrepiso.

Un obrero de 23 años, de nacionalidad paraguaya, murió el 1 de octubre de 2011 cuando se derrumbó el techo de una obra en construcción en avenida Directorio 428, en el barrio porteño de Caballito.

Tras la tragedia, la Unión Obrera de la Construcción de la República Argentina (UOCRA) señaló que había realizado una denuncia por esta obra, debido a incumplimientos en las normas de seguridad.

Por otra parte, en la calle Bartolomé Mitre al 1200, en el barrio de Monserrat, se desplomó un edificio de diez pisos, después de generarse una falla causada por una excavadora que trabajaba en una obra vecina, allí falleció Isidoro Madueña.

En ese caso, el cuerpo sin vida del hombre de 74 años que vivía en el 3º “B” del inmueble, fue encontrado una semana después del derrumbe.

El 29 de mayo de este año, un obrero murió y otros cinco resultaron heridos cuando se produjo un derrumbe en una obra en construcción ubicada en Emilio Mitre al 600, en Caballito, en ese momento, los vecinos denunciaron falta de controles.

El lluvioso 19 de agosto pasado, Octavio Pérez Galimberti, un joven abogado murió aplastado cuando, al intentar protegerse de la tormenta, se refugió bajo una marquesina y ésta se desprendió y se le cayó encima.

El cartel de nueve metros de largo por dos de ancho pertenecía al edificio de la sede de la Obra Social del Personal de Sociedad de Autores y Afines (OSPESA), ubicado en Lavalle al 1500.

Ese mismo día, por la noche, los cimientos de un edificio que comenzaba a construirse en Cerviño y Sinclair, en Palermo, hicieron ceder parte de la vereda y, si bien no hubo heridos, debieron evacuar toda la cuadra por una fuga de gas.

Anoche 24 familias que viven en un edificio de tres pisos ubicado en Uruguay 60, en el barrio porteño de Monserrat, debieron ser evacuadas por al menos tres horas hasta que las autoridades porteñas determinaron que las grietas en las paredes no presentaban peligro de derrumbe, sin embargo dos de las familias decidieron no volver a sus hogares.

Esta mañana personal de Emergencias de la Ciudad y de la policía Metropolitana se encontraban en el inmueble para determinar la magnitud de los daños.

En algunos departamentos, según indicó personal apostado en el lugar, se colocó en las grietas una masa denominada “testigo”, que es una pasta de masilla y vidrio molido, para medir la evolución de esas aberturas.

Fuente: Diario Popular
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Edgar Ceballos Nah on El futuro de DAAC en la UIA

Post edited 8:55 pm – 7 April 2011 by Ana Paula

Cambiar FDAC de 2do semestre a 4to semestre con el pretexto de hacer a mano otra vez todo hasta 4to semestre, se me hace una visión retrógrada ¿por qué regresar a técnicas pasadas? cuando podemos sacar el mejor provecho de la nueva tecnología. Si esto llegara a pasar una vez más, México (bueno la UIA) estaría un paso atrás en la arquitectura mundial.

La solución para que los alumnos aprendan a dibujar, es reforzar el área de expresión, NO reprimir y atrasar el área de DAAC. Que aparte ésta área (DAAC) se debería de reforzar con más cursos, ya que los alumnos no están saliendo lo 100% preparados para trabajar con estas herramientas. Y en vez de quitar ArqRed, creo que una solución debería ser ponerla como una optativa obligatoria, que al inscribir la materia de ArqRed o DAAC 3, pudieras escoger que programa quieres reforzar o aprender (autocad, revit, illustrator, 3dmax, rhino, etc) e inscribir ese grupo, para especializarse en ese programa.

Por visiones como estas nuestra arquitectura ha tenido muy poco impacto internacional, por nunca querer afrontar la realidad y siempre distraernos en cosas de menos importancia como estas. Si los alumnos que cursen ese plan de estudios se quieren ir de intercambio en 5to o 6to semestre, sería una vergüenza llegar a otro país diciendo que estudias en una "universidad privada y muy prestigiada" en México donde no enseñan programas de diseño en computadoras hasta casi la mitad de la carrera y con simplemente 4 cursos! Quedando en ridículo al entregar todo a mano.

Me decepcionó un poco leer esta situación ya que no estoy de acuerdo en retrasar el aprendizaje en computadora que es un elemento fundamental para esta carrera. Y también escuchar que la tendencia mundial va más por revit, me hizo sentir defraudada al no saber NADA de ese programa. Esto me hace pensar que saliendo de la carrera (en 1 año), me tendré que inscribir en cursos donde se aprenda revit. 



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Murió Oscar Niemeyer, un ícono de la arquitectura

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Con su partida a los 104 años, Oscar Niemeyer tal vez haya sido el último exponente de los arquitectos modernos con mayúsculas, esos que sentían a su profesión como vehículo del progreso, la democracia y la justicia social. Niemeyer fue un destacado protagonista de los tiempos más vitales de la modernidad. Sus hermanos mayores fueron inmensos arquitectos como Le Corbusier, Mies Van der Rohe o Walter Gropius.

Autor de los principales edificios públicos de Brasilia, de museos, viviendas, bibliotecas, iglesias y hasta sambódromos que poblaron la geografía brasileña desde Belo Horizonte hasta San Pablo, los últimos 10 años del maestro brasileño vieron renacer su fama profesional y las curvas sensuales del carioca se diseminaron por todo el mundo. Hasta en nuestro Rosario está pendiente un proyecto suyo: el Puerto de la Música, un complejo cultural con sala de conciertos, centro de exposiciones y escuela de música a la vera del río Paraná.

A pesar de su éxito y consagración finales, así como de sus más que exitosos comienzos, Niemeyer conoció el ostracismo por sus ideas políticas. Perseguido por sus vínculos con el gobierno constitucional de presidente Juscelino Kubitschek, tuvo que auto exiliarse en Francia en la década del 60.

Siendo un joven arquitecto, en 1940 conoció a Kubitschek como alcalde de Belo Horizonte. Entonces recibió su primer encargo importante: construir una iglesia y un casino a orillas del Lago de Pampulha. Su proyecto fue sorprendente y con él, su fama creció internacionalmente.

En 1952, fue invitado a participar en el proyecto del edificio de las Naciones Unidas en Nueva York con arquitectos ya consagrados como Le Corbusier. Dos años mas tarde, su casa en Río de Janeiro completó su naciente fama. En 1956, el entonces presidente Kubitschek lo convocó para diseñar los principales edificios de una nueva ciudad: Brasilia concebida por el urbanista Lucio Costa.

A pesar de las satisfacciones que le dio su profesión en su larga vida, Niemeyer no se cansaba de repetir que la arquitectura no era lo más importante del mundo, ni siquiera lo era la política, por la que sufrió varios años en el exilio, el maestro de Río de Janeiro afirmaba que, para él, lo más importante de todo era la vida.

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Nueva ubicación y actividades del Consejo Directivo a cargo del Arq. Jorge A. Mora


Nueva ubicación y actividades del Consejo Directivo a cargo del Arq. Jorge A. Mora

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viernes, 14 de diciembre de 2012

La vida es un soplo. Todo acaba – Oscar Niemeyer

Oscar Niemeyer arquitecto

“La vida es un soplo. Todo acaba. Me dicen que después que yo muera, otras personas verán mi obra. Pero esas personas también morirán. Y vendrán otras, que también se irán. La inmortalidad es una fantasía, una manera de olvidar la realidad. Lo que importa, mientras estamos aquí, es la vida, la gente. Abrazar a los amigos, vivir feliz. Cambiar el mundo. Y nada más”
Oscar Niemeyer

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CA2M de Móstoles: formas políticas surgidas en la música

Ryan McGinly

Fransesc Ruiz

Ícaro Zorbar

Dave Muller

Ruth Ewan

Robert Crumb

William Cordova

A partir de hoy y hasta el 21 de abril de 2013, se puede visitar en el Centro de Arte Dos de Mayo (CA2M) de Móstoles la exposición ‘Pop Politics: Activismos a 33 Revoluciones’. La muestra, comisariada por Iván López Munuera, reivindica, a través de las prácticas artísticas contemporáneas, formas políticas específicas surgidas en la música Pop. También se analiza el alcance de lo político en otros estilos musicales de los siglos XX y XXI, como el rock, punk o hip-hop, y de cómo han influido en la cultura y la sociedad. A través de performances, vídeos, fotografías, dibujos, cómics, instalaciones, conciertos, pinturas, canciones y documentales de más de treinta artistas se da ejemplo de cómo ‘lo personal es político’ y ‘lo político es personal’.

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Las 106 mejores obras de arte urbano según Street Art Utopia – 2012

Arte Callejero - Street Art Another brick in the wall en Gorzow (Polonia)

Street Art Utopia es una blog dedicado al arte urbano que publica fotos de diferentes artistas por todo el mundo. Incluso muchas de las fotografías son enviadas por los ciudadanos que consideran este tipo de arte como una forma de mejorar la ciudad.

Arte Urbano - Street Art © Pavel Puhov

Arte Callejero - Arte Urbano Birmingham (Reino Unido)

Ya que el post sobre arte callejero que hicimos a principio de año tuvo bastante acogida, nos hemos animado a hacernos eco de recopilación de Street Art Utopia.

Arte Urbano - Street Art Instalaciones – Piernas

Arte Callejero - Street Art Fisura Spiderman

Anualmente hacen una selección de las 106 mejores obras de arte urbano publicadas a lo largo del año. Nosotros publicamos las que más nos han llamado la atención, ya sea por el mensaje, por aprovechar de forma ingeniosa una preexistencia (antena, luz, grieta, farola…) o simplemente porque nos ha parecido genial.

Arte Callejero - Arte Urbano - Street Art Pared verde + Reciclaje

Arte Callejero - Arte Urbano - Street Art Learning Tower of Pisa en Philadelfia (USA)

Nosotros te hemos dejado las diez fotos que a nosotros nos han llamado más la atención. Puedes ver las colección completa en la web de Street Art Utopia.

Arte Callejero - Arte Urbano - Street Art Arte Urbano en San Sebastián (España)

Arte Callejero - Arte Urbano - Street Art © NemOs en Milan (Italia)

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Congreso EQUIciuDAD 13 y 14 de diciembre | Inscripciones abiertas

EQUICIUDAD 2012

¿Qué es EQUIciuDAD2012?

El congreso, que tendrá lugar en San Sebastián los próximos días 13 y 14 de diciembre, se ha promovido con el objetivo de poner el concepto de equidad en el lugar que le corresponde dentro de la arquitectura y el urbanismo sostenibles. Para ello, se ha realizado una rigurosa selección de ponentes y participantes que están trabajando en esta línea, entre los que podemos encontrar a Santiago de Molina, Domenico di Siena, Manu Fernández, Zuloark, Todo por la Praxis, Juan Freire, Miguel Ángel Díaz Camacho y otros muchos que podéis ver en esta prometedora lista de las comunicaciones admitidas.

El congreso combina tres formatos que lo hacen claro, ágil y, sobre todo, muy rico en contenido, contribuyendo a que el congreso tenga mucha interacción y que el público asistente participe de manera activa en las dos jornadas:

Las ponencias principales.
Las salas de comunicaciones y debate.
Una sesión de debate en directo, online y presencial.

Objetivo del congreso

Desde la organización del congreso EQUIciuDAD2012  sostienen que la sostenibilidad, a día de hoy, se encuentra con dos escollos complicados que librar. Por un lado, el término ha sido usado de manera mediática, llamando sostenible a casi cualquier cosa, por lo que se ha vaciado de contenido y por otro lado vemos que en muchos casos no se tiene una idea clara de lo que realmente significa la sostenibilidad.

Por ello, la intención del congreso es intentar llenar de valor al concepto que representa la palabra sostenibilidad y, a su vez, aclarar lo que significa que la arquitectura y el urbanismo sean, realmente, sostenibles. Para conseguirlo, se evita cualquier confusión entre lo que es la bioconstrucción y lo que es la  arquitectura bioclimática, lo que es  la arquitectura bioclimática y lo que es la arquitectura ecológica y, por último, lo que viene a ser  la arquitectura ecológica  y  la arquitectura sostenible.

Con este fin, consideran fundamental entender el concepto de la sostenibilidad como si fuera un taburete que se apoya en tres patas: la equidad, la ecología y la economía. Es decir, las famosas 3-E. Así que, durante los dos días que dura el evento se apostará por la Equidad como eje conductor de las ponencias, diálogos y talleres. A su vez, el primero de los días se centrará en los procesos de participación ciudadana, la parte inmaterial de la ciudad, y el segundo se enmarcará en la escala de la ciudad y las nuevas tecnologías.

Inscripciones

Actualmente están abiertas las inscripciones, que hasta el día 2 de diciembre se pueden realizar por una cuota reducida. Además, hasta mañana día 28 estáis todavía a tiempo de participar en el sorteo de 4 entradas a través del blog de StepienyBarno. ¡Las plazas son limitadas!

Resumen:

Dónde: San SebastiánOrganización y comisarios
Cuándo: Jueves 13 y viernes 14 de diciembre 2012
Organización: UPV/EHU
Comisarios: Sinergia Sostenible

Más información:

Web del congreso: equiciudad.es
Correo de información: info@equiciudad.es
Twitter: @EQUIciuDAD – #EQUIciuDAD2012
Facebook: facebook.com/EQUIciuDAD



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